“¡El destino te encadena a mí sin retorno…!” Gaston Leroux fue un poco outsider en su tiempo, escribía sobre temas que no estaban de moda aunque sus historias llegaron a ser muy conocidas porque mezclaba aventura, misterio y simbolismo de forma amena y fácilmente disfrutable. Empezó a publicar sus historietas en novelas de folletín, antecesoras de las famosas revistas pulp, y así siguió hasta que se murió. Pero lo que nos atañe hoy es El fantasma de la Ópera, esa gran novela cuyas adaptaciones teatrales y cinematográficas tanta sombra le han hecho hasta casi hacer desaparecer la persona —el autor — que se esconde tras los tejemanejes de la ópera, el señor Leroux. Y es que este señor era un gran seguidor de Edgar Allan Poe, Arthur Conan Doyle y Alexandre Dumas ( sobre todo el señor Poe fue su escritor de referencia). Tanto Flaubert con su Bovary como Maupassant con sus relatos y el Bel-Ami (entre otras novelas) le eran totalmente indiferentes.En fin, creo que hacen falta pocas presentaciones. En la Ópera se rumorea que hay un fantasma, las ratas — apodo familiar para designar al cuerpo del ballet en la ópera francesa en este periodo histórico— aseguran que lo han visto, la Sorelli — principal bailarina de la ópera— está que trina, y todo el mundo rumorea por lo bajinis “¿Quién es el fantasma de la ópera?”. La ópera regentada hasta el momento por los señores Debienne y Polighy pasa a manos de Firmin Richard y Armand Moncharmin y con este traspaso nuestro misterioso hombre, el fantasma, les envía una cartita pidiendo que el palco número 5 jamás sea reservado, y que todos los meses le abonen 20.000 francos por… ¿pasearse por ahí? Sí. Claramente, como buenos franceses, estos dos se indignan y se niegan a pagar porque la suma les parece excesiva y creen que alguno de sus trabajadores les intenta estafar.Por otra parte está la protagonista femenina, Christine Daaé, que se encuentra viviendo drama adolescente. Huérfana, protégée de la señora Valérius, trabaja en la ópera como una humilde bailarina más, a pesar de poseer una voz que hasta al mismísimo Señor se le erizarían los pelos de los brazos al oírla cantar. Pero un día llega un tal Conde de Chagny con su sobrino Raoul que da la casualidad que es un amigo de la infancia de Christine. Ambos al reencontrarse se enamoran perdidamente y sueñan con huir pero ella no puede entregarse a él porque el Ángel de la Música le prohíbe unirse a algún hombre. El fantasma de la Ópera es uno de esos libros que consiguen que el lector se interese por cosas por las que jamás había sentido atracción alguna, como en mi caso con la música clásica. Durante los primeros capítulos hay muchísimas referencias a compositores de operetas y similares y puede ser bastante confuso si no sabes del tema pero luego el autor parece que se dio cuenta de que se estaba pasando un poco de la raya y dio protagonismo al fantasma y al misterio que encarna. No he podido evitar que me picase el gusanillo e ir a la biblioteca y coger Fausto de Goethe, una obra que se representa varias veces en la novela. Y reflexionando sobre ello pienso que Fausto tiene una doble función, por una parte pretende que el lector se familiarice con la ópera y por otra está dejando entrever lo que va a pasar. No sé, puede que sean paranoias mías pero me da esa sensación. La ambientación es opulenta, perfectamente bien descrita hasta el último detalle. No solo delante de las cámaras —cuando se está realizando alguna opera— sino también lo que hay detrás. Se ve el mundo del artista y el mundo del ciudadano aburguesado de a pié — sorry, la ópera no es pera todos los públicos chicos—. Y también lo que hay bajo ella, los sótanos. Sobre todo esta parte, la que transcurre bajo tierra es la que pienso que brilla más, más que toda esa opulencia del mundo de ahí arriba. La calidad de la obra en estas escenas se quintuplica, sin exagerar. “¿De dónde procede lo sublime de hoy? ¡Si no baja del cielo en las alas del amor, tendré que pensar que sube del infierno y que Christine, como el maestro cantor de Ofterdingen, ha hecho un pacto con el diablo! Quien no haya oído a Christine cantar el trío final de Fausto no conoce Fausto: ¡la exaltación de la voz y la embriaguez sagrada de un alma pura no pueden ir más allá!” Como ya he dicho, este mundo fantasmagórico de los sótanos de la ópera en el que vive nuestro fantasma Erik, es realmente espectacular y es donde más se nota la influencia de Poe y de Doyle. El horror se va insinuando lentamente hasta que al fin aflora completamente, pero antes de arribar, antes de que probemos la miel, todo sigue un proceso, ese proceso, esa intriga que se palpa en cada escena es lo mejor, ejecutada con brillantez. “— Es muy difícil conseguir ser amado en una tumba— le dije.—Uno tiene las “citas” que puede— contestó en un tono extraño” Hay diversos temas en la novela pero voy a hablar del más evidente que es que los monstruos no son siempre monstruos de alma. Erik a pesar de ser monstruosamente feo —que en la película del 2004 se disimula mucho con solo una pequeña deformidad en la parte derecha de la cara— quiere ser un tipo normal. Sí, fue un asesino, empujado en parte por esa horrible fealdad física, pero él al fin y al cabo se había reformado y ahora deseaba una mujer y pasear los domingos por el parque. Vamos, lo que se dice un tipo normal. Pero la sociedad le empuja a que se quede en su realidad y que deje a los cuerdos de arriba en paz. La cosa no es nueva, ya Victor Hugo hizo su intento con el jorobado, pero fallido. Leroux dijo que si París quería a un deforme lo iba a tener. Y aquí estamos.No tengo palabras para decir lo mucho que me ha gustado el personaje de Erik. Yo de pequeña le tenía un miedo atroz al fantasma de la Ópera y me imaginaba un tipo bajo tierra tocando una melodía infernal con el piano, pero descubrir el hombre que hay tras el mito ha sido hermoso. Erik no sabe de moral, ni de educación. Él toma y da. Es violento pero es una violencia producto de la pasión. Es un hombre, ciertamente, apasionado. Y cuando descubre a Daaé y se enamora de ella hace uso de lo que sabe, que se basa en educar la voz de su amada y luego raptarla y llevarla a su morada del Lago. Vamos, lo típico. Dos, por favor. Con Christine tengo sentimientos encontrados. Por una parte me parece una buena protagonista y por otra no. En realidad no entiendo muy bien la postura que tiene Christine en todo esto. Es una persona dividida entre dos mundos, su Erik y su Raoul. Sabe perfectamente qué clase de vida le espera con Erik y cual con Raoul y simplemente toma una decisión, pero no quiere decir que por haber elegido a uno de los dos deje de querer al otro. Creo que ella siempre los amó a los dos por igual. Por otro lado, Raoul me cae muy mal pero también es un personaje digno de análisis, sí que me guardo mis juicios sobre él para más adelante.No hay una evolución marcada de los personajes, o sí. Por ejemplo Christine al final no se desmaya tanto como al principio del libro, y no lo digo como algo gracioso o cómico puesto que realmente es importante. Christine acepta de una manera más natural lo sobrenatural y lo grotesco que al principio. Pasando al final, me ha gustado, el único plausible. Temía que no fuese a aceptar lo que pasaría pero mi cerebro se ve que estaba preparado gracias a esa primera explicación que hace Leroux antes de empezar la novela donde afirma que el fantasma existió. El epilogo ha sido de los mejores que he leído y, obviamente, tengo que dar mi teoría de todo lo que pasó [(view spoiler)[puede que a los ojos de Dios Christine y Erik no estuviesen casados pero hasta que ella no se desprende del anillo de compromiso, es decir, lo pone en el dedo de Erik cuando este muere, están unidos por un vinculo, pagano, tal vez, pero no podía ser de otra forma. Que sí, que al final se fue con Raoul, pero estuvo casada con Erik también (hide spoiler)]
Sorelli, a principal dancer in the beautiful, new, and fabulous Paris Opera House ( circa 1880), is angry, her dressing - room has been invaded, by half a dozen hysterical young ladies, ballet dancers. The frightened performers have seen the legendary Phantom (Ghost), claiming to have noticed a very ugly man, but well dressed, in the passageway. The superstitious but brave woman, opens the door quiet slowly and takes a peek. The shadowy, in gaslight, reddish walls, give a strange ambiance, but there is nothing around, the door is quickly shut ...The new managers don't take seriously the old ones, MM. Debienne and Poligny, warnings of the Phantom, receiving them, as a joke, to amuse Armand Moncharmin, and Firmin Richard, such distinguished gentlemen, playing silly, childish games. The duo will be sorry they did not take their advise . Christine Daae, a young Swedish singer, gives an awe inspiring performance when La Carlotta, the spoiled prima donna, lead soprano singer, at the Opera House, through illness, missed her engagement . And the "man" in box five, falls madly in love with Christine, he is the Phantom( call him Erik), and can help her achieve stardom. Many sightings of this phantom, but he is never caught, after all, how can you stop a ghost? Trapped doors, secret passageways, magic mirrors, voices inside walls, from empty rooms, a lake under the opera house, the intelligent Phantom, knows everything about the gigantic building. A stagehand , is found hanging , lifeless below, in the cellars, he had seen a flaming head, no body , flying by, people thought he was drunk, a heavy chandelier crushes a woman in the audience, and at the farewell dinner, for the old managers, this man with a death mask sits down at the table. No one talks to the weird, unnerving stranger, he tells the gentlemen that Joseph Bouqet, the dead man, didn't commit suicide. And vanishes as fast as he had arrived ... Raoul Vicomte de Chagny, 20, a gentleman who knew Christine, when both were children, loves her too, the jealous Phantom, is not happy. Neither is Phillippe , the Comte de Chagny, and older brother of Raoul, not pleased at all! Erik, kidnaps Christine, descends, deep down, under the dungeon like cellars, the monster has a house on the lake. He plays on a organ, his opera, that he is writing for Christine, a beautiful voice comes out of his deformed head. Christine is curious, when the fiend is playing with his back to her, she lifts the death mask ... a hideous, unbelievable repellent, repugnant, revolting face, she faints away. Meanwhile the frantic Raoul , meets the Persian, a person everyone knows but nobody can say who he is. But immediately, Raoul trust him, trust him he must, he knows where Christine is. The Persian gives him a revolver, takes another and they walk down, into the vast, darkness of the opera house basement, to rescue Christine, first seeing a shadow moving near them, but the Phantom it is not. Then a flying face all a blazed, thundering noises rising, coming closer and closer, they reach the wall and can't go any further , the eerie face approaches, the sound deafening ... thousands of rats, from the blackness, the pair, await their doom.
What do You think about The Phantom Of The Opera (1987)?
Persons who are visited by the Angel quiver with a thrill unknown to the rest of mankind. And they cannot touch an instrument or open their mouths to sing, without producing sounds that put all other human sounds to shame. Erik, AKA The Phantom of the Opera, is Paris's answer to Heathcliff. This book is a darkly romantic tale of a man's descent into violence and madness, and the woman who forms the obsession at the centre of his life.I should probably confess: I am a shameless lover of The Phantom of the Opera musical, which I have seen so many and not enough times, as well as the 2004 movie version starring Gerard Butler and Emmy Rossum. I continue to think the story, the setting and the music is one of the most beautiful displays of love, sadness and insanity that I have ever had the pleasure of viewing. It can also be incredibly sexy, but that might have a little something to do with Mr Butler.The musical version is truly wonderful and that is coming from someone who is not a fan of musicals. If you're curious, watch this wonderful scene from the movie: https://www.youtube.com/watch?v=t75ST... There's just so much love, sadness and craziness all wrapped up in just a two and a half minute reprise. Honestly, this story is one of the few things that thaws my cold, unromantic heart. ♪ Christine: In the night there was music in my mindAnd through music my soul began to soarAnd I heard like I've never heard beforeRaoul: What you heard was a dream and nothing more.Christine: Yet in his eyes, all the sadness in the world ♪I couldn't help but compare this book to my favourite book of all time - Wuthering Heights. I felt myself drawing so many parallels between the two stories, even though one is a rough and wild story set on the Yorkshire moors and the other is set amid all the finest luxury of nineteenth-century Parisian high society. Both stories create complex villains that earn our pity as well as our disgust. Neither Erik nor Heathcliff is meant to be excused, or even forgiven, for their violent and cruel behaviour, they are not romantic heroes despite the love and passion that fuels both stories. As with Wuthering Heights, this book is about a man who has lived his whole life with nothing but cruelty and hatred from others (in this case, due to his facial disfigurement). His own mother presented him with a mask so she didn't have to look upon his face. Erik becomes obsessed with Christine Daae - the object of his love and desire - and makes her the centre of his universe. But no man or phantom or angel of music can suffer through a loveless childhood and years of being a freakshow attraction without developing some serious issues. And the phantom, quite frankly, is as mad as he is a musical genius.Erik manipulates, terrorizes and even kills to fulfill his mission of furthering Christine Daae's career in the Opera House. He really is the best kind of character - twisted, complex, angry and evil, but I don't think we ever really hate him. I like how this book doesn't turn into something akin to a modern day YA romance where the heroine falls for the bad dude anyway because it's TRU WUV; that isn't the story being told here. Erik is not a hero, but a monster. And this is the monster's story.It is the monster's deep, crazed, unrequited love that makes him human to the reader. I don't want Christine to be with him, that would weaken the true power of the story... but nevertheless, I had to fight back tears when he says: "And yet I am not really wicked. Love me and you shall see! All I wanted was to be loved for myself. If you loved me, I should be as gentle as a lamb; and you could do anything with me that you pleased." The *almost* ending scene is my favourite in the musical, the movie and now in the book too. The movie's sad reprise of the song Masquerade sung by the phantom just hits me in the heart every time: Masquerade...Paper faces on paradeMasquerade...Hide your face so the world will never find you. A beautiful book.Blog | Leafmarks | Facebook | Twitter | Instagram | Tumblr
—Emily May
This book changed my life...I'm so not kidding. I saw the play years before I decided to read this book. I'm so sorry that I waited so long because it was fantastic! I plan to re-read it again! It has everything in it! It's scary, creepy, romantic, sweet, sexy, dark, sad, depressing, etc. This is the third book on my list that I would recommend to anyone that i meet! (having harry potter and the twilight series at number one and two spots. haha) W A R N I N G *MAY be a spoiler in this next paragraph*I love the phantom! He was dark and mysterious. He was that bad guy that you always wanted to love. I do not agree with Christine Daae's choice in the end. I hate who she chose, but yes, i know...it was the better choice.This story remains so dear to my heart. I can relate to almost every character and I truly love the phantom. His intentions were good and he had a good heart...just a bad temper and a bad reason for murder. All he wanted was Christine's love...
—TheKBSeries
I hate when people try to compare this to the movies. Apart from the silent movie they have nothing to do with this story, except that the characters and the plot are almost the same. Same goes with the musical. Although enjoyable as its own, it has a completely different approach to the situation. The book just has more depth and is overall a great gothic twist of the basic Beauty and the Beast folklore. It's not scary for modern readers, yet it is a wonderful and twisted love story. Then again, love story might be the wrong word, perhaps unrequited love story suits the story better. I find Christine completely unlovable and though sympathetic, Erik is still a psychopathic killer with abandonment issues, therefore suiting to the role of a villain more than well. However, I dare you not to feel sorry for him.
—Suvi
